{"id":321,"date":"2022-07-30T09:07:33","date_gmt":"2022-07-30T09:07:33","guid":{"rendered":"https:\/\/turrahistorica.com\/?p=321"},"modified":"2022-07-30T09:17:59","modified_gmt":"2022-07-30T09:17:59","slug":"otra-vision-de-duelo-a-garrotazos-de-goya","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/turrahistorica.com\/index.php\/2022\/07\/30\/otra-vision-de-duelo-a-garrotazos-de-goya\/","title":{"rendered":"Otra visi\u00f3n de Duelo a Garrotazos de Goya"},"content":{"rendered":"\n

Arrancada de las paredes de la Quinta del Sordo Duelo a garrotazos es una de las obras con m\u00e1s interpretaciones De Goya. Sin t\u00edtulo originalmente, sus protagonistas han generado todo tipo de conjeturas.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

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Desde 1819 Goya vivi\u00f3, casi se retir\u00f3, a una casa de campo a las afueras de Madrid. Era un edificio, por los indicios que se tienen, de dos plantas en el que vivir\u00eda hasta 1824 cuando partir\u00eda hacia Burdeos. En sus paredes pintar\u00eda las conocidas como Pinturas Negras, quiz\u00e1s de sus obras m\u00e1s conocidas y tambi\u00e9n tenebrosas.<\/p>\n\n\n\n

Este periodo del pintor en este caser\u00f3n ha cargado siempre con la leyenda negra de ser un periodo de tristeza e incluso de locura del pintor. Pero parece que no es el caso. Las Pinturas Negras no deber\u00edan verse como consecuencia de una especie de p\u00e9rdida de la raz\u00f3n debido a la senectud o de un periodo de depresi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Y si queda alguna duda bastan sus cartas y escritos poco despu\u00e9s desde Burdeos. En esta, la \u00faltima etapa de su vida y ya con 78 a\u00f1os rebosaba vitalidad y creatividad. Quer\u00eda explorar nuevas cosas, y nos dejar\u00eda en esta etapa trabajos tan impresionantes como los dibujos contenidos en los conocidos como Cuadernos G y H. De este periodo nos dej\u00f3 en una carta esta gran voluntad de crear en una frase \u00abSolo la voluntad me sobra\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

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\u00abAnimal de letras\u00bb del Cuaderno de Burdeos. Nada que ver con las Pinturas Negras pero no puedo evitar mostrar como la imaginaci\u00f3n y arte del maestro estaba en plena forma en la \u00faltima etapa de su vida <\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Es posible s\u00ed, que justamente este despertar en Burdeos se pueda ver como en contraposici\u00f3n con un momento l\u00fagubre y de problemas creativos para el propio Goya en Madrid, ciudad donde seg\u00fan sus palabras se sent\u00eda atrapado.<\/p>\n\n\n\n

Aunque no est\u00e1 de m\u00e1s decir que tampoco es que en Burdeos fuese totalmente libre. Sus protectores insistieron en seguir publicando su obra m\u00e1s conocida Los Caprichos, algo que no entusi\u00e1smaba al autor y que adem\u00e1s no pod\u00eda hacer ya que ya no ten\u00eda las planchas originales, aunque esa es otra historia.<\/p>\n\n\n\n

Extra\u00eddas y expuestas en Par\u00eds<\/h2>\n\n\n\n

Pero volviendo a Las Pinturas Negras recordemos que se trataban de obras pintadas al oleo, no al fresco, que hubiese sido lo normal, en las paredes de su domicilio, muy cerca del R\u00edo Manzanares. Era la llamada Quinta del Sordo, que no se llamaba as\u00ed por Francisco de Goya, sino por un habitante anterior. <\/p>\n\n\n\n

Eran obras no fueron hechas para ser mostradas en p\u00fablico ni por encargo y quiz\u00e1s por eso mismo es su obra m\u00e1s personal. No ten\u00edan t\u00edtulos, y seg\u00fan las \u00faltimas investigaciones ni siquiera estar\u00edan divididas entre s\u00ed, sino que formaban un gran lienzo. Todos los t\u00edtulos que han recibido han sido por parte de bi\u00f3grafos, espectadores de las obras que pudieron verlas a\u00fan en las paredes de la casa e investigadores posteriores.<\/p>\n\n\n\n

En la planta de arriba estar\u00edan quiz\u00e1s las obras que m\u00e1s teor\u00edas ha suscitado, El Perro, La Romer\u00eda de San Isidro y Duelo a Garrotazos. Estas dos obras, como veremos probablemente conectadas. <\/p>\n\n\n\n

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Duelo a Garrotazos tal y como se encontraba en la Quinta. El t\u00edtulo de abajo se incluy\u00f3 posteriormente en El Prado al positivo fotogr\u00e1fico<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Todas ellas, o al menos de las que se tiene noticia, fueron extra\u00eddas de las paredes y de la casa a partir de 1874 por el entonces due\u00f1o de la Finca, el bar\u00f3n fr\u00e9d\u00e9ric \u00c9mile d\u2019erlanger. Un encargo que aunque se ha dicho con demasiada ligereza que se hizo con cierta brutalidad, ser\u00eda realizado por un restaurador profesional del museo del Prado salvador Mart\u00ednez Cubells, en un encargo que asumi\u00f3 de forma privada. <\/p>\n\n\n\n

Y Cubells se valer\u00e1 de fotograf\u00edas tomadas in-situ en sus paredes por un fot\u00f3grafo franc\u00e9s, Joan Laurent. Todo el proceso de toma de estas fotograf\u00edas y su importancia para la restauraci\u00f3n de las obras es descrita en el programa #16 de Turra Hist\u00f3rica de Madrid Podcast, esc\u00fachala aqu\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

En 1878 las obras ser\u00edan trasladas a la Exposici\u00f3n Universal de Par\u00eds. Se expondr\u00edan junto a la zona dedicada a Espa\u00f1a junto a trajes folcl\u00f3ricos espa\u00f1oles. \u00bfQui\u00e9n se fijar\u00eda en ellas? <\/p>\n\n\n\n

La influencia en los impresionistas<\/h2>\n\n\n\n

He podido leer en muchos lugares, probablemente copiando una fuente com\u00fan, que las Pinturas Negras pasaron desapercibidas en Par\u00eds salvo para algunos impresionistas. No se concreta m\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo en la propia revista de la Exposici\u00f3n Universal le dedica un espacio y las describe como \u00abescenas fant\u00e1sticas y populares al mismo tiempo, donde el arte del maestro se muestra con todo su poder y toda su filosof\u00eda burlona y severa al mismo tiempo\u00bb<\/p>\n\n\n\n

Por lo tanto desde la propia organizaci\u00f3n de la Exposici\u00f3n se quer\u00eda destacar su obra, y adem\u00e1s sabiendo que la figura de Goya cada vez era m\u00e1s conocida en Francia.<\/p>\n\n\n\n

Apenas un a\u00f1o antes de la Exposici\u00f3n Universal de Par\u00eds, en 1877, en el H\u00f4tel Drouot se subastaron 105 dibujos De Goya. La notoriedad de esta subasta, unida a los cada vez m\u00e1s viajes de los artistas franceses a Espa\u00f1a dio mayor difusi\u00f3n al artista aragon\u00e9s en Francia.<\/p>\n\n\n\n

\"\u00c9douard
\u00c9douart Manet, uno de los primeros grandes aficionados a Goya en Francia<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Y eso no es todo, estaba La Galerie Espagnole del rey Louis Philippe d\u2019Orl\u00e9ans en el Louvre. Esta colecci\u00f3n abierta en 1838 y desmantelada definitivamente ( y sus obras vendidas) en 1853, se cree que conten\u00eda entre obras de Velazquez y Zurbar\u00e1n entre otros 11 pinturas de Goya. Y sabemos tambi\u00e9n que esta colecci\u00f3n s\u00ed tuvo una influencia en los artistas e intelectuales que pudieron verla.<\/p>\n\n\n\n

Y ser\u00e1 especialmente apreciado por dos artistas impresionistas, \u00c9douard Manet y Constantin Guys; y un escritor, Charles Baudelaire. Los tres muy conectados entre s\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

Manet y Guys por ejemplo pintar\u00e1n una y otra vez de manera obsesiva distintas versiones de Majas en el Balc\u00f3n, una obra De Goya que pertenec\u00ed\u00f3 a La Galeria Espagnole, y que aparecer\u00e1 reproducida en el libro \u00abGoya\u00bb de Charles Yriarte, uno de los primeros bi\u00f3grafos del pintor.<\/p>\n\n\n\n

Baudelaire por su parte ya destac\u00f3 a Goya en 1857 escribiendo un art\u00edculo titulado \u00abQuelques caricaturistes \u00e9trangers\u00bb publicado en Le Pr\u00e9sent<\/em>, y le dedic\u00f3 unos versos en una de sus libros m\u00e1s famosos, \u00abLas Flores del Mal\u00bb, del mismo a\u00f1o:<\/p>\n\n\n\n

Goya, pesadilla llena de cosas desconocidas,<\/p>

Fetos que se hacen cocer en medio de los sabats,<\/p>

Viejas ante el espejo y ni\u00f1as todas desnudas,<\/p>

Para tentar los demonios ajustando bien sus medias;<\/p>\u00abLos Faros\u00bb, poema contenido en \u00abLas Flores del Mal\u00bb de Charles Baudelaire (1857)<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

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Baudelaire ser\u00e1 adem\u00e1s uno de los principales coleccionistas de la obra de Guys.<\/p>\n\n\n\n

Como vemos, en resumen, los impresionistas conoc\u00edan a Goya bien ya antes de 1878, as\u00ed que dada la publicidad que se dio al evento y a las Pinturas Negras desde la propia exhibici\u00f3n sin duda lo vieron los seguidores franceses del artista aragon\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

Lo que ocurr\u00eda junto a la Quinta<\/h2>\n\n\n\n

Seg\u00fan se cree La Quinta del Sordo se localizaba entre la actual calles Baena, Caramuel, Do\u00f1a Menc\u00eda y Juan Tornero. En ese espacio estaba el que ser\u00eda el hogar De Francisco De Goya esos 5 a\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n

Este lugar est\u00e1 junto a dos parajes muy relevantes en la historia de Madrid. La Ermita y Pradera de San Isidro y las riberas del r\u00edo hasta el Puente de los Franceses. <\/p>\n\n\n\n

La Ermita de San Isidro es el principal lugar de culto del santo en su fiesta, el 15 de Mayo. Todos los a\u00f1os se realizan romer\u00edas y verbenas a su alrededor para honrar al santo. As\u00ed ha sido al menos desde antes incluso de la construcci\u00f3n de la primera versi\u00f3n de la ermita en el siglo XVI, debido a la existencia de un pozo con agua que se consideraba milagrosa. <\/p>\n\n\n\n

Por otro lado estaban las riveras del Manzanares. Sabemos que desde casi los or\u00edgenes de la ciudad, pero especialmente a partir de su nombramiento como capital, se convertir\u00e1 en lugar de reuni\u00f3n y festejos con distintos motivos. En particular el tramo de 3kms que van desde la Ermita de la Virgen del Puerto al Puente de los Franceses.<\/p>\n\n\n\n

Hay indicios de que lo que pasaba en las inmediaciones de la casa de alguna manera aliment\u00f3 la tem\u00e1tica de las pinturas que pint\u00f3 en sus muros. Y eso ser\u00eda m\u00e1s evidente al menos en dos cuartos. Los ya mencionados La Romer\u00eda de San Isidro y Duelo a Garrotazos <\/p>\n\n\n\n

Los estudiosos de la obra de Goya insisten en que es un error considerar a Goya un autor costumbrista. S\u00ed, representaba cosas que ve\u00eda o que conoc\u00eda, pero no retrataba la realidad tal y como era. Su visi\u00f3n iba m\u00e1s all\u00e1 y transmit\u00eda un mensaje, y eso era m\u00e1s importante que la adecuaci\u00f3n a la realidad tal cual. <\/p>\n\n\n\n

As\u00ed que no hay que ver La Romer\u00eda de San Isidro y Duelo a Garrotazos como un retrato o al menos caricatura de la realidad. Pero tampoco totalmente ajeno a lo que pod\u00eda estar ocurriendo.<\/p>\n\n\n\n

Y no podemos estar seguros de la tem\u00e1tica porque no hay t\u00edtulos. Al contrario que en las obras m\u00e1s comunes De Goya. Las pinturas pintadas sobre los muros de su hogar no ten\u00edan t\u00edtulos, as\u00ed que hay todo tipo de teor\u00edas para interpretarlas.<\/p>\n\n\n\n

La conexi\u00f3n con los asturianos en Madrid<\/h2>\n\n\n\n

En Turra Hist\u00f3rica de Madrid podcast lanzamos una nueva teor\u00eda no suficientemente explorada: \u00bfy si los protagonistas del cuadro fuesen parte de la comunidad asturiana que resid\u00eda en Madrid, de manera masiva sobre todo a partir del siglo XVIII? Una comunidad que sol\u00eda reunirse muy cerca de la casa del pintor, en las riberas del manzanares.<\/p>\n\n\n\n

En el programa #16 de Turra Hist\u00f3rica de Madrid podcast analizamos las peripecias de este cuadro, y todas las personas que han influido de una forma u otra en su apariencia actual y su interpretaci\u00f3n. \u00a1Esc\u00fachalo!<\/p>\n\n\n\n

Escucha el programa \u00bfLos verdaderos protagonistas de Duelo a Garrotazos de Goya?<\/h2>\n\n\n\n